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salud  Iglesia Parroquial de Santa María del Juncal (Irún) 


La iglesia de Nuestra Señora del Juncal, en Irún (Provincia de Guipúzcoa, España) es un edificio de volumen notable y parcialmente simple, puesto que patentiza el plan interior y su espacio unificado, destacando del mismo la peculiaridad de la torre, por un lado, y los volúmenes más bajos de las dependencias anejas, por otra, entre las que se halla la sacristía. Todos y cada uno de los cuerpos, salvo la torre, se resguardan a través de cubierta de faldones inclinados, con la cumbrera paralela al eje mayor y resolución a múltiples aguas adaptadas a la planta.


La iglesia, si bien proyectada y edificada en plena temporada renacentista, responde a los patrones góticos, por su sistema edificante y sus formas, que prosiguen actuales en una gran parte de Europa, sobre todo la del norte, con referencias a los modos renacentistas (columnas, coro, ventanas y óculos), y barrocos (portada).


Los pequeños capiteles de las pilastras que mantienen los torales y las columnas embebidas de las naves laterales, hacen pensar en un proyecto inicial, en el que las cúpulas de las naves laterales eran más bajas que la central; proyecto que se dejó al virar la construcción cara el tipo salón.


El templo adoptó su organización terminante orientado conforme el eje ritual este-oeste. Dispone de 3 naves de igual altura, en las que resalta la anchura de la nave primordial respecto de las laterales. Mide cuarenta y cinco metros de largo y es prácticamente tan alta como ancha, pues su anchura es de veinticuatro metros y su altura de veintidos metros. La nave central, queda solo acompañada por las naves laterales en 2 de los 3 tramos de los que está compuesta, y se prosigue en ábside de testero plano ochavado por 2 pechinas. El presbiterio entonces, de planta cuadrangular con mucho fondo, pasa a la poligonal de la cúpula, con concida presencia al exterior. Los 2 accesos se sitúan al sur, en la testera primordial, y el cuerpo bajo de sacristía, con 2 plantas, al este.


La iglesia, exenta, muestra su mayor fuerza plástica en los volúmenes de sus formas básicas y edificantes, naves, torre, muros y contrafuertes, más que el detalle compositivo de unas testeras que no se proponen como semejantes, salvo en los accesos al templo.


Tan solo las escasa aberturas de los ventanales y óculos, mayoritariamente del siglo XVII, la alta moldura horizontal, como imposta, del cuerpo occidental, torre y ábside, como las cornisas que rematan los cierres, con alguna gárgola zoomorfa, forman los escasos elementos compositivos y formales en la parca masa muraria.


La portada primordial es de un barroco inicial y consta de 2 cuerpos. En el inferior se abre una enorme puerta sin parteluz. Sus jambas y lintel presentan trabajo de finas molduras. A los dos lados, y sobre un alto zócalo, se levanta un pareado de columnas tradicionales, con fundamenta ática, fuste plano y capiteles dóricos. Mantienen el entablamento, en cuyo friso se trabajan triglifos y metopas. Sobre pequeñas baldas se eleva el segundo cuerpo, de ancho friso llano y nicho de medio punto. Pilastras decoradas hacen de jambas. A cada lado, sobre zócalos altos, una columna jónica limita este cuerpo, que remata en frontón curvo. Para Y también. Artamendi, esta sería uno de los primeros ejemplos guipuzcoanos de portada barroca, seguramente de mil seiscientos cuarenta y siete.


Los apoyos interiores se efectuaron a través de columnas clásicas: 2 grandes columnas de fuste cilíndrico de fundamenta ática (bocel, escocia, bocel) y capitel dórico toscano. Sobre el capitel arrancan los nervios que mantenían las viejas cúpulas de crucería difícil, pronto resentidas. Solo se preservan la del ábside y la del coro; las pertinentes a las naves fueron reemplazadas en mil novecientos doce en cemento. En el ábside, la cúpula de crucería lleva ligaduras que enlazan la clave central con los vértices del polígono y una corona de arcos conopiales en torno al núcleo.


El coro alto, ubicado en la zona de los pies de la nave central, congruente a la unidad espacial del esquema de iglesia-salón, conserva su cúpula, rica en alabeados curvos. Se resguarda a través de balaustrada pétrea.


La iluminación del templo se efectúa a través de ventanales en las naves laterales, uno por cada tramo. Resaltan los ventanales rasgados que se abren al ábside. El de la epístola es apuntado, al paso que el del Evangelio es de medio punto. Fueron abiertos en el siglo XVII avanzado, como los óculos. Un nicho primitivo, abierto en el muro del ábside, descubierto por el señor Iribarren, queda oculto por el retablo.

Nuestra Señora del Juncal en un dibujo de Jenaro Pérez Villaamil para el tercer volumen de España artística y monumental (mil ochocientos cincuenta)

La torre queda adosada a la iglesia en su imafronte, por el lado de la testera primordial, al lado de la portada. Es maciza, de base cuadrangular y dispone de ciertas ventanas. De sus 3 cuerpos, el superior cuenta con las campanas y el reloj, y queda rematado en un calado de piedra con pirámide de piedra de Amasa en los vértices. A la torre queda adosado un enorme garitón, con la escalera de caracol al interior. Le dota de carácter de fortaleza militar, en las que las pequeñas ventanas semejan saeteras.


Para el maestro Y también. Artamendi, el singular campanario de la torre de la iglesia de Juncal, es obra que Fray Miguel de Aramburu diseñó en mil seiscientos, y forma el primer ejemplo de la torre herreriana, cuyo modelo es el volumen prismático con cuadrifronte compuesto por ventanas de medio punto encuadrada por pilastras, rematado por balaustrada adornada con pirámides y cubierto por una bóveda rebajada, sobremontada por una linterna abierta terminada en un agudo pináculo.


El sistema edificante del espacio de la iglesia es arqueado a la forma gótica. Se cubre a través de 7 cúpulas de crucería, más la del ábside -3 en la nave mayor y 2 en todos y cada lateral- que se apoyan en 2 pilares cilíndricos centrales, las semicolumnas de los ángulos y las pilastras de los contrafuertes externos. La cúpula del presbiterio es del mismo modo de crucería, adaptándose la planta cuadrangular, a través de trompas, a la octogonal del ábside.El coro se mantiene a través de una cúpula de crucería rematadas por un arco escarzano o bien rebajado.


Las paredes perimetrales tienen la triple función que caracteriza el sistema: cierre, arriostramiento y soporte o bien de carga. Los contrafuertes rectangulares al exterior del templo son propios del siglo XVI. Estos aparecen en continuación a las naves y en esquina.


La factoría es mayoritariamente de sillería de piedra labrada, siendo de "piedra negra" o bien caliza de Amasa, en la torre. El utensilio de sillar aparece visto al interior, mas la plementería de las cúpulas está enlucida. La estructura que mantiene el tejado de faldones inclinados está renovada a base forjados de hormigón, se cubre con teja curva y descansa en una cornisa de piedra moldurada, con gárgolas.


Todo edificio, singularmente las iglesias, puede contener elementos no rigurosamente arquitectónicos, de carácter aproximadamente mueble, mas asociados a la arquitectura; entre ellos se incluyen estatuas, retablos, moblaje y pinturas.


En la iglesia de santa María del Juncal es de resaltar el retablo mayor, obra concebida en mil seiscientos cuarenta y tres y cuyos autores fueron Bernabé Cordero, en su parte arquitectónica, y Juan de Bazcardo, en la escultórica. Consta de 2 cuerpos sobre banco y un ático con Calvario; grandes columnas de fuste estrecho, de órdenes compuesto y corintio, limitan los encasamentos y apartan las 3 calles centrales y las entrecalles extremas. En el banco se historian escenas de la Pasión y en el resto la vida de la Virgen. La joya del retablo es la reproducción de la Andra Mari, cuyo original es del siglo XII.


Los remates de hierro y la veleta son de mil seiscientos seis.


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