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salud  Retablo mayor de la catedral-basílica del Pilar de Zaragoza 


wikiRetablo de la Asunción. Damián Forment, mil quinientos nueve-1518

El retablo del altar mayor de la Catedral-Basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza fue efectuado en alabastro policromado, con guardapolvo de madera, por Damián Forment entre mil quinientos doce y mil quinientos dieciocho y está dedicado a la Asunción de la Virgen. El estilo de la arquitectura del retablo es gótico final, aunque las escenas figurativas muestran peculiaridades de forma plena renacentistas.



La construcción del retablo fue una de las últimas actuaciones que se hicieron en la vieja iglesia del Pilar, llamada de santa María, tras padecer graves daños en un incendio el año mil cuatrocientos treinta y cuatro o bien mil cuatrocientos treinta y cinco que destrozó la primitiva Capilla de la Virgen. A lo largo de todo el siglo XV, se emprendió una completa reconstrucción del templo gótico-mudéjar que se extendió hasta mil quinientos quince, año en que se dan por concluidas las obras en el momento en que el retablo del altar mayor estaba prácticamente terminado.


El cabildo metropolitano de Zaragoza contrató a Damián Forment el banco o bien predela del retablo del altar mayor que ocuparía la cabecera de la colegiata de santa María el primero de mayo de mil quinientos nueve, con la demanda de que fuera «tan bueno y mejor que el Asseu» (que el de La Seo). En mil quinientos once, prácticamente acabado el banco, contrataría asimismo el resto del retablo, con 3 escenas monumentales en sus calles: la Asunción en el centro, el Natalicio de la Virgen a su derecha y la Presentación de Jesús en el Templo a su izquierda. Por último, en mil quinientos quince, Forment delega los trabajos del resto de la decoración arquitectónica en los maestros Francisco de Troya, Martín Jordán, Juan de Cullurúa, Juan de Lizalde, Juan de Salas y Miguel de Árabe entre otros muchos. Terminó de asentarse el retablo en mil quinientos dieciocho.


Características


En la predela están preparadas 7 escenas de izquierda a derecha: Encuentro de San Joaquín y santa Ana en la puerta dorada, Anunciación, Visitación, Veneración de los pastores, Veneración de los reyes magos, Piedad y Resurrección, separadas por columnas con doseletes góticos que acogen esculturas de Santos y apóstoles. Es la zona del retablo donde Forment se muestra más avanzado, puesto que en los marcos de las escenas y sus arquitecturas y ornamentos, aparece decoración propia del renacimiento, como putti, cartelas o bien balaustres. Lo completan rutas esculturas de la ciudad de Santiago el Mayor y Braulio de Zaragoza ubicadas en hornacinas a los flancos. Además, en el sotabanco aparecen escudos heráldicos sostenidos por angelotes y medallones, uno de los que muestra el autorretrato del autor, Damián Forment, y la efigie de su esposa, bajo la que hay un apartado en latín que traducido reza: «Esta es la mujer del profesor que hizo esto». Las escenas del banco todavía preservan restos de la policromía original, si bien en las calles primordiales prácticamente ha desaparecido.


Véase también



  • ANSÓN NAVARRO, Arturo y Belén Boloqui Larraya: «Zaragoza Barroca», en Guillermo Fatás Cabeza, (coord.) Guía histórico-artística de Zaragoza, Zaragoza, Municipio (Servicio de acción cultural), mil novecientos noventa y uno, págs. doscientos cuarenta y nueve-trescientos veintisiete. ISBN ochenta y cuatro-ochenta y seis mil ochocientos siete-setenta y seis-X.
  • «El Pilar», Gran Enciclopedia Aragonesa (online).
  • RINCÓN GARCÍA, Wifredo: El Pilar de Zaragoza, Zaragoza, Everest, dos mil. ISBN ochenta y cuatro-doscientos cuarenta y uno-cuarenta y cuatro-1.


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